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唐诗中的色彩学

唐诗中的色彩学 

  唐代,是中国绘画发展的关键时期。也是中国诗歌发展的辉煌灿烂的黄金时代。唐代诗歌中有大量的关于色彩学的材料,表明唐代诗人对色彩的性质、作用、配合规律有很深刻的认识。一方面是由于他们认真细致的观察自然界光和色的变化而得来的,另一方面,显然受到了绘画的影响。 这是由于唐代诗人大多能画,唐代题画诗的产生说明画家 又把诗文序跋视为修养的第一位。故又大多能诗善写。因 此,唐诗中的色彩观念也可以看作是唐代绘画色彩学的理 论。但由于表现色彩的物质材料不同,绘画运用的是直接作 用于视觉的颜料,诗歌是运用唤起视觉色相的语言。本篇将 唐代诗歌中的色彩描写作一分析研究,从审美方面揭示唐 诗的色彩美及应用色彩学方面的成就。 

 ‘绘画的历史发展表明,艺术家对自然界的色彩现象观 察认识的越来越细致、深入,使用的绘画颜料也越来越丰 富 。新 石 器 时 代 的 彩 陶 纹 饰 ,只 有 黑 、红 、白 三 色 。春 秋 战 国 时 代 ,绘 画 和 工 艺 品 的 色 彩 增 加 到 了 五 种 。正 如 老 子 曰 ; 五色令人目盲,汉时彩帛以朱红为主色,配以淡黄、青灰,黑 等颜色。魏晋时期色彩又有所增加,顾恺之女史箴图有朱 红、草绿、蓝靛等。# % ( 而唐代的艺术家和诗人更多的关注现 实生活,更细致得观察自然使得色彩的应用达到了前所未 有的高度。张彦远的历代名画记里提到了最好的矿物质 颜料就有九种,不包括植物和动物性颜料。还配以水墨、金 银粉,这样就形成了唐画的绚丽多彩,浓艳厚重、富丽堂皇 的色彩特点。绘画的发展反过来影响促进了唐诗中色彩语 汇的积累应用。唐诗中相当丰富的色彩语汇,真实反映了唐 人 对 色 彩 的 认 识 水 平 的 高 度 。根 据 统 计 ,有 红 、绿 、黄 、青 、 蓝、紫、白、素、丹、绯、粉、碧、翠、黛、皓、胭脂等,还有表示复 色的近似色的 红紫、橙黄、橙绿、紫绿、深红、浅红、粉红等 等。 

一、唐诗中几种固有色的应用 

  白色是唐诗中各家应用最多的色彩,表达较为丰富 的色彩。而诗仙李白把白色应用的更是登峰造极,无与伦 比。据统计光李白在各篇共用&&&次#*(,而杜甫也有’!$次。 

如以喻美的:白玉谁家郎,回车渡天津。看花东陌 上,惊动洛阳人。# 洛阳陌( 。通篇没有一个正面描写,但香 车宝马,白面俊郎的形象跃然而出,使人联想翩翩。同样以 喻 美 的 还 有 越 女 词 ,全 篇 五 首 就 有 四 首 ,借 以 ” “”“喻 白 来 描 写 美 人 形 象 的 。第 一 首 :屐 上 足 如 霜 , 第 二 首 吴 儿 多 白 皙 ,第 四 首 东 阳 素 足 女 ,第 五 首 耶 系 溪女如雪。大有越女天下白# ’ ( # 杜甫壮游( 之定势。越女 因白而美,不禁使人遐想而品味良久。 

喻 贫 的 :白 衣 千 万 乘 ,# 留 别 西 河 刘 少 府 ( 。杜 甫 也 曾 感 慨 :白 屋 难 久 留 。# 破 船

喻 老 的 :白 发 三 千 丈 ,缘 愁 似 个 长 。不 知 明 镜 里,何处得秋霜# 秋浦歌( 。君不见高堂明镜悲白发,朝如 青 丝 暮 成 雪 # 将 进 酒 ( ,李 白 用 白 云 ” “白 发 ”“白 露 ”“白 雪”“白首表达了心慕高洁,渴望功成业就但又对青春已 逝,韶华不在的的悲怀慨叹。 

"红色在唐诗中的应用。以诗圣杜甫为例对自然界红 色的描写;晓看红湿处,花重锦官城”# 《春夜喜雨》( 稀疏 小红翠,驻屐近微香# 秋野五首( ,桃花一簇开无主,可爱 深红爱浅红# 江畔独步寻花( ,竹皮寒旧翠,椒实雨新红# 遣闷奉呈严公二十韵( ,翠干危栈竹,红腻小湖莲# 寄 岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵(,“红入桃花嫩, 青归柳叶新”# 奉酬李都督表丈早春作( ,“碧知湖外草,红见 海 东 云 # 晴 二 首 ( 。在 这 里 ,杜 甫 像 一 位 印 象 派 大 师 ,用 高 超的用色技巧把红色的浓淡深浅、远近干湿、肥瘦大小应用 的随心而富有层次和神采。 

  红色又是催人奋进和激扬热烈的,陈羽在从军行写 道:横笛闻声不见人,红旗直上天山雪,声与光色的结合,红与白的强烈对比显现出沙场的悲壮、将士的豪情。红色也 是流血、死亡、恐怖的代名词。朱门酒肉臭,路有冻死骨也 是红与白的强烈对比传达出社会的现实与恐怖和对世间不 平 的 呐 喊 。唐 诗 中 红 泪 血 泪 也 有 大 量 的 应 用 ,温 庭 筠 写过红泪文姬洛水春,白头苏武天山雪# 达摩支曲$ 李商 隐写过水仙欲上鲤鱼去,一夜芙蓉红泪多#板桥晓别$。 有着浓烈的悲伤、忧郁、感怀甚至少许作态的美感。 

  黄色(金色)和朱红、紫色在唐代是贵族与阶层的象 征,有着森严的等级制度。李白在宫中行乐词写道:柳色 黄金嫩,梨花白雪香,在早春寄王汉阳写道 昨夜东风 入 武 昌 ,陌 头 杨 柳 黄 金 色 。杜 甫 在 秋 雨 叹 三 首 写 道 :著 叶 满 枝 翠 羽 盖 ,开 花 无 数 黄 金 钱 。舟 前 小 鹅 儿 说 :鹅 儿黄似酒,对酒爱新鹅还写楂梨才缀碧,梅杏半传黄。黄 色的高贵、黄色与金色的联想互化、黄色的生命力与新生的 可楚可爱都被描写的轻松和自得。读之使人满眼生色。 

而黄色与秋色却是不可分离的,是与大漠塞外、游子思 乡 、苍 凉 伤 感 有 着 相 同 的 色 调 。长 江 悲 已 滞 ,万 里 念 将 归 。 况 属 高 风 晚 ,山 山 黄 叶 飞 # 王 勃 山 中 $ 。黄 叶 的 飘 零 牵 动 思 乡的归心。千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无 知己,天下谁人不识君”# 高适别董大》$ 。黄云、白日、北风、飞 雁、大雪、送别构成一幅凄凉而无奈的黄白色调的画面,使 人不由想起那幅俄罗斯著名的风景画通往伏拉基米尔的 路。 

" 青 色 、绿 色 ,明 净 、单 纯 、高 雅 ,非 常 符 合 唐 代 诗 人 对 归隐田园、渴望和自然亲近、追仙寻道的审美要求,再唐代 以李家大青绿山水和浅绛山水为主流代表,(主要以石青、 石绿为主,兼以金色钩线的绘画方法)一定程度上引导了审 美趋势,所以青色、绿色在唐诗中也是应用率极高的色彩。 

  “绿竹入幽径,青箩拂行衣”# 李白下终南山过斛斯山人宿 置酒$ ,片石韩青锦,疏竹挂绿丝孟浩然过故人庄有句: 绿 树 村 边 合 ,青 山 郭 外 斜 。李 白 :三 山 半 落 青 天 外 ,一 水 中 分 白 鹭 洲 # 登 金 陵 凤 凰 台 $ 。刘 禹 锡 也 有 句 曰 :遥 望 洞 庭 山水色,白银盘里一青螺#望洞庭$,其设色淡雅、明丽秀 美 、其 境 恬 淡 静 怡 、清 悠 雅 致 ,其 景 山 明 水 绿 、草 香 径 幽 ,读 来宛若世外、桃源真现。 

  青绿色有时是淡淡的乡愁、浅浅的愁绪、理还乱的相 思,朦胧且极唯美的一种感觉。李白的绿萝秋月夜,相忆在 鸣琴”# 《送纪秀才游越》$ 春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼 # 同王昌龄送族弟襄归贵阳$ ,王维的“渭城朝雨氵邑轻尘,客舍 青青柳色新# 送元二使安西$ % 便如是写照。大有余音绕梁 之美。 

二、唐诗中色彩冷暖属性、补色对比及色彩空间的应 用: 

  在中国古代绘画理论论著中并没有关于色彩学的系统 的专著,但色彩的许多基本规律及应用早在古代就被画家 和诗人所熟练掌握。大量的唐诗也证明了这点。 

  唐代诗人善于运用色彩对比,强化冷暖对比效果,从而 突出诗义,唤起心理视觉。冷暖性质在唐以前就有曾提 过, “炎绯寒碧、暖日凉星”#萧绎 《山水松石格》$。王维 的 “泉声咽危石,日色冷青松” # 《过香积寺》 $ ,另有 “银 烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看 牵牛织女星” # 杜牧 《秋夕》 $ ,银烛、秋光、画屏、小扇、 流萤、夜色如水、星斗漫天,何等的宁静至美,绝对的一 幅冷色调的梵高式 《星月夜》,况且还有佳人倚窗,坐看 星斗呢。 

  唐诗中最常见的补色对比是红与绿,如:王维的 “桃 红复含宿雨,柳绿更带朝烟”# 《田园乐》 $。白居易的 “绿蚁新醅酒,红泥小火炉”# 《问刘十九》$。强烈的色彩 对比表现了春的清新、雨的朦胧,雪天的寒冷、友情的温 暖。更突出了诗歌的韵律美、音乐美。

  其他黄与紫、黑与 白、丹与青的对比在唐诗中也普遍应用,大大丰富了诗歌的表现力。 白居易的暮江吟》“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江,杜 甫 的 绝 句 四 首 》“两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ,一 行 白 鹭 上 青 天。天光、水色、远景、近景,绘画中的空间也恰好的在唐诗 中得到应用,使诗歌的表现更富有层次、更立体饱满、更富 有绘画的意境美、使人心理视觉也得到满足。 

  综合上面的简要分析、研究,可以看出在绘画的影响 下,唐诗中大量的应用色彩描写来抒情表意,说明唐诗人 已经对色彩现象有着深刻的认识,懂得了并能自觉得把现 代西方的色彩学基本规律和诗歌高度技巧的结合和运用起 来,极大丰富了唐诗语言的内涵和深度,使得唐诗具有无与伦比的色彩魅力。 

 

 


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