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传统风水文化现代室内设计研究

 一、传统风水学理论概述

古时称风水学为堪舆术,也称作地相之术,寻求“天人合一”的境界是风水学的核心,而风水学的宗旨就是在了解自然环境并进行审慎踏勘的前提下,有目的的对自然进行改造,实现“天时地利人和”,使构建出的环境能够促使人与自然之间进行和谐共处。中国古代人民在对村落、住宅、宫殿或者是墓地进行选址、择向以及建设时都会应用到风水学的理论,所以在此基础上,中国也就在环境营造上有了独居特色的体系。在时代的不断发展中,现代风水理论中已经增添了地质学、地理学、气象学、星相学以及生态学、建筑学、景观学以及人体生命信息学等种类繁多的学科知识。在建筑设计以及室内设计中,风水学“经验性”法则具有十分重要的指导意义。

二、现代室内设计概述

现代室内设计又叫室内环境设计,在建筑设计中属于十分重要的一个组成部分。现代室内设计领域中涉及到了极为广泛的学科内容,不仅涉及到了建筑学、建筑物理学、心理学、民俗学,还涉及到了机构工程学、人体工程学,以及光学、建筑材料学等多种学科,同时还于装饰装潢、家居设计、园艺绿化、工艺美术之间有着密切的关联。当前,现代室内设计的就是应当将多个学科知识进行综合的应用,用现代技术手段将物质条件进行改造与应用,为预想的室内生活与工作营造出一个适宜的环境。

三、现代室内设计同风水学之间的联系

现代室内设计得以开展的目的就是使室内实现风格化、功能化以及人性化,在使用功能得到满足的前提下对物质的精神化加以追求。也就是说首先使用要求得到满足,将室内环境的物质标准进行合理的提升,在此基础上对物质进行合理的设计和建造,使空间的心理环境与身故环境质量得以提升;使物质提供能够向精神层面上的给予;令使用者与设计者的精神价值能够得到切实的体现;使更多的精神需求得到满足,也就是使人性化与风格化得以实现。中国传统风水学也极为重视人居环境,在中国风水学中涵盖了十分显著的美学成分以及诸多科学由深刻的哲理,在中国古代传统住宅不仅十分具有美感,其环境与自然环境之间的结合还能表现得和谐而又完美,这些均能通过查证得知。在现代室内设计中,对“风水”原则与“风水”思想进行把握与借鉴,能够使现代室内环境设计更加的人性化。

四、现代室内设计对风水学理论的应用

在住宅中只要有人居住,那么这个住宅就是一个富有生命的活体,而室内的每个部分都通人体的器官一样,能够自行的进行新陈代谢。其中有“气”在四处流动,使其中居住的人们能够获得“气”的滋养。在风水学理论中“气”是一个核心的问题,所有的风水的改善都离不开“气”,而想要使室内更加吉利,那么室内的“气”就需要强弱得当。从古至今,我国的建筑风格发生了很大的变化,现代的建筑造型通过传统建筑相比,有着千姿百态的建筑造型,甚至的有的造型已经超乎了人们的相象。虽然建筑的造型在不断地变化,但是居所中人体气场的和谐原理是不会发生变化的。

1大门的设计

居所的进出之地就是门,门具有十分重要的作用,是用来纳气的地方,“千金大门四两屋”正是对此的阐释。我国古代会对大门的位置、尺寸以及颜色和形状有着十分严格的要求,但是到了现代,大多数城市居民都居住在高楼中,在购置房屋时,大门是已经确定了的,但是在购置房屋与室内设计时,仍然需要注意一些风水问题。例如,在选择住宅时,不要选择大门正对电梯或楼梯的住宅,大门不能高低歪斜;进门就见到灶台或者是门路直冲也是不合宜的,此外正对着厕所或者是由横梁压顶都是十分忌讳的。在风水中偏好“回旋”,而忌讳“直冲”,因此,在现代室内设计中,应当在大门和客厅之间设置玄关,为内外之气提供缓冲的空间,在回旋理顺之后就能便于气息更好的集中与客厅中;同时因为有玄关的存在,也可以使住宅的内部隐蔽起来,免于对外部的窥视。在风水学中,隐蔽的住宅内部象征着福气不断。光线方面,风水学中将太阳光、月光等这些自然光视为吉光,而是凡是通过折射、反射和散射得到的光都不吉利。我们可以试想,如果大门入口处经常射入一些玻璃折射的光或者是霓虹灯光,屋内的光线会变得十分强烈与刺眼,人们会产生不愉悦的感觉,久而久之,人们的身心健康便会因此受到直接的影响,这种情况在风水学中称之为“光煞”。可以用反光过滤纸贴在这种房屋的大门上,以此来闭门室内进入强光。易在大门上张贴吉祥字画,吉祥话和红色的门联等都可以趋吉避凶。不仅能够迎喜,还能够镇宅。在现代高楼住宅中张贴吉祥字画和门联都是比较简单与实用的。现代公寓住宅中,遇到大门同大门相对的情况,经常会有A家用悬挂八卦或者是镜子来辟邪,而B家悬挂符篆或者是兽首来挡煞的情况,这种“斗风水”的情况会造成邻家彼此不和,进而影响住户的身心健康。最好的解决办法应当是在门内设置屏风或者是玄关,在门外贴吉祥字画或者是门联,这样不仅能够挡煞,还能维护邻里之间的和气。在大门的颜色上,也有很多说法,通常颜色的选择应当匹配住户的五行,不仅注意到了风水问题,还展现了美感。

2玄关的设计

在设置玄关时,应当注重整洁和敞亮,如果玄关阴暗、狭小、杂乱,那么按照风水学的理论来讲,就会给住户带来不利的运势。在相关设计规范中曾明确规定房内入口的过道最好不要小于1.2米,通常在玄关的设计中,认为1.2米时最下限数值,如果太过狭小,不仅不方便通过,对“气”的理论也十分不利。在设置玄关时,应当保证充足的光线,如果太过阴暗,那么就会使得“阴气过重”,可以利用照明装置来增强“阳气”,这样一来,住户进出家门时都会保持愉悦的心情。玄关的设置不能同大门连成一道直线,也就上文中所说的忌讳“直冲”,在风水学中认为这是不吉利的;实际上,玄关与大门处于同一直线能够降低室内的隐私性,对安全产生威胁。不易将镜子直对玄关,并且玄关的顶部出现横梁也是不合宜的,从心理学的角度考虑,人们都会因此产生一种紧迫感与压抑感。应当在室内设计时,尽可能的做出调整,对于镜子来说,可以对其方位进行更改,而横梁可以用吊顶将其隐藏。

3客厅的设计

住宅中,活动的中心就是客厅,客厅在室内设计中应当秉承“和”与“福”的中心思想,在其整体的布局上,应当表现出清雅平稳、充分活力的状态。通常住宅中的客厅都是联结者大门后的玄关,在坐向的前方。客厅应当入门就到,如果穿越了卧室或者是厨房才能到的客厅,这种设计是不可取的,不便于内外的分别。风水中对此认为会降低家里的运势,容易出差错,而实际上,减弱了家居隐秘功能,确实会使居住者产生不舒适的感觉。想要使客厅能够聚财旺气,依据分水学理论,就应当令客厅具有更加的“稳定”,也就是说,不适宜将客厅划分成多个小块;客厅也不能设置在通道的中间,这样在人们的频繁走动下,就会使“稳定”受到干扰。人们在同亲友相聚或者是会客时,通常都会安排在客厅中进行,所以客厅的设计应当使人感受到融洽、幸福、和谐的氛围,在装饰物的使用上,适宜的选择应当是一些圆形的装饰物,因为风水学认为圆形、弧形是阳性的,能够象征动态,因此便于营造出温暖而又充满活力的氛围。客厅中引入明亮的光线也是十分重要的,能够使家运兴旺、高朋满座。在设计客厅时,应当选择温暖、淡雅的色调,而避免使用一些过于暗淡的色调,同时还应当避免色彩过多、过于炫目。在客厅的摆设上,应当选择流线型的摆设,对组合柜以及沙发的摆设都存在很多的讲究,如果能够适宜的摆设,就能是风水得以调整,便于住户的居住。比如在摆放沙发时,其后需要有墙壁,但是不能有镜子,方向不能同大门相对,上面不能有横梁。这些摆放要求不仅在风水学中有很多讲究,同时从心理学的角度也同人的一般心理感受相迎合,同美学的要求相迎合,并且合理的摆设也会促进住户身心的健康发展。

4卧室的设计

家庭的“中枢”就是卧室,宁静与平和应当是卧室设计中应当强调的内容,设计的结果应当使住户的日常休息得到保障,免受打扰,对身心的安宁与健康创造条件。在形状上,卧室应当是方形的,不适宜用有斜边的、多角的房间作为卧室,斜边能够使人们产生错觉,而多角会给人们带来压迫的感觉,长久居住在这样的卧室中,会导致住户的精神产生负担。在卧室的选择上,不适宜选用较大面积的空间作为卧室,因为空间过大不利于“纳气”,最为典型的例子就是位于北京故宫中的养心殿,众所周知,养心殿是历代皇帝的卧室,但是其空间的整体面积也仅仅只有十余平方米,由此可见,卧室的最为主要的目的就是“养气”。不仅在风水学中对大客厅、小卧室有印证,以现代养生学为出发点加以思考,也是十分科学的。床是卧室中的主要物品,在床的摆位上,其上方应当尽量避免存在吊等和吊扇,不但威胁住户的安全,还会给人一种压迫的感觉,使心理产生不安的情绪。此外,还需要还有很多讲究,比如楼梯下不安床、不背们安置卧床、床后不靠神位、床后不留缝隙的等。仔细思索,这些要求同心理学、人体工程学、建筑环境学的知识都有着紧密联系。此外,卧室的天花板不易采用奇特的造型以及斑斓的色彩,这样对住户的心绪安定会产生不利的影响,而是应当采用简单的造型与柔和温暖的色调。

综上所述,中国古代人们在建筑房屋以及室内物件的摆设上都需要依据传统风水学的理论进行设计。在现代室内设计上,可以在传统风水学理论中获得很多参考的价值,在大门、玄关、客厅以及卧室的设计上,采用风水学的理论,不仅能够促进住户的身心健康,还会使设计更加合理与美观。此外,这些理论在心理学、建筑学、人体工程学、人体生命信息学方面都有着很高的契合度,因此,现代室内设计应当对传统风水学的应用进行更加深入的研究,以此来为住户创造出更加舒适、美观、科学的居住环境与氛围。

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